ท่านใดจะเปิดโรงซ่อม/สร้างพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษ

สำรองพื้นที่

 

สารบัญ

หน้า 4 …

 

นำชิ้นแก้วทั้งหมดลงในแม่พิมพ์ปูน (ความสะอาดสำคัญสุด) ในกรณีหล่อตัน นำก้อนแก้วเพื่อการหลอมต่อสีเดียวกันเพิ่มลงให้เต็ม ชั่งด้วยน้ำหนัก สูตรหาน้ำหนักคือ เทขี้ผึ้งเข้าแม่พิมพ์เต็ม แล้วเอาน้ำหนักขี้ผึ้งทั้งหมดคูณ 4.2 ก็จะได้น้ำหนักที่ต้องใช้ทั้งหมดของแก้วที่จะใส่ในแม่พิมพ์ปูน

 

การเลือกสีก้อนแก้วเพื่อการหลอมต่อนั้น แล้วแต่ว่า ทางต้นโรงงานทำสีเดี่ยว เช่น สีแดง ทางเขาแบ่งออกเป็นกี่ระดับ ส่วนมากจะแบ่งแค่ 3 ระดับ คือ แดงเข้ม แดงปานกลาง และแดงอ่อน พวกเราชาวช่างแก้วแบ่งต่อได้อีก แบ่งแดงเข้มออกอีก 33 ระดับ แดงปานกลางอีก 33 ระดับ แดงอ่อนอีก 33 ระดับ สีเดี่ยวอื่นก็เช่นกัน

การแบ่งแต่ละสี จึงแบ่งได้สีละ 100 ระดับ ถ้าท่านนึกว่า การแบ่ง 100 ระดับมันมากเกินไป ก็แล้วแต่แต่ละท่าน ท่านสามารถวางระดับเองได้

สำหรับผมยิ่งแบ่งระดับมาก ยิ่งใกล้และตรงกับสีเดิม

ในกรณีสีคู่ สีสาม ก็เช่นกัน แบ่ง 100 งาายต่อการคำนวนที่สุดครับ

ในกรณีเนื้อสังขยา เนื้อข้าวบาร์เลย์ เนื้อคีนัวร์ เนื้อฟองอากาศในเนื้อแก้ว เอาแค่ 10 ระดับก็พอครับ

ผมบอกเคล็ดตรงนี้แล้ว โปรดจดจำครับ

 

ก้อนแก้วเพิ่อการหลอมต่อจากจีน มีคนนำเข้ามาครั้งละ 400 กก. จีนคงใช้วิธียิ่งมากก็ยิ่งถูก ตอนแรกบอก ขั้นต่ำ 20 กก. ตกลงไปตกลงมา คนนำเข้าคนนั้นซื้อครั้งเดียว 400 กก. คาดว่า กก. ละไม่ถึงครึ่งเหรียญยูเอส ครั้งนั้นของถึงปีเตอร์ลูกน้องช่างแก้วผม ได้ทดลองเสร็จแล้ว ปีเตอร์สร้างหลวงปู่ทิม วัดละหารไร่ สีแก้วใช้ได้ครับ เดี๋ยวโพสต์องค์พระแก้ว ลป. ทิมให้ชมกันครับ

 

ตัวอย่างสีเหลืองชาอ่อนนี้ แบ่งอีก 33 ระดับ เมื่อรวมกับเหลืองชาปานกลาง เหลืองชาเข้ม รวมแล้ว 100 ระดับ ก็จะครอบคลุมทุกเฉดสีพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษ

 

บริษัทจือปั๋วหลงไท้ในเมืองจือปั๋ว มีคุณภาพที่พอใช้ได้ ราคาถูก นำมาเพิ่มในแม่พิมพ์ปูนเพื่อหล่อเป็นพระแก้วตัน จากองค์เดิมที่มี Stressed เป็นองค์ใหม่ที่ไม่มี Stressed ภายในรูปร่างเดิมทุกกระเบียดนิ้ว

 

เนื้อแก้วของจือปั๋วหลงไท้สีใส ถอดพิมพ์จากพระทองเหลืองของวัดละหารไร่หน้าตัก 5 นิ้ว


เมื่อหล่อเสร็จด้วยเทคนิค Lost Wax Glass ผิวจะเป็นสีฝ้าเองโดยอัตโนมัต ดังนั้น ถ้าต้องการให้ผิวใส ต้องกัดน้ำยากรดกัดแก้วอีกครั้งหนึ่ง

 

ท่านใดมีข้อสงสัยมีคำถามใด ขอให้ถามเข้ามาครับ เดี๋ยวตอบให้ทุกมุมครับ

 

เช้านี้เปิดเฟสมา พบท่านที่นำพระแก้ว 25 พุทธศตวรรษแตกเป็นเสี่ยงๆ มาซ่อมกลับคืนได้เต็มองค์ ผมขออนุโมทนาครับ

แต่ถ้าหากได้ซ่อมในเตาอบดังที่ผมกล่าวมาแล้วข้างต้น ท่านจะพบว่า ไม่มีรอยขีด รอยเส้นที่แตก ร้าวให้เห็นเลย แถมเนื้อแก้วยังกลับประสานเป็นเนื้อเดิมแท้

 

มีพระภิกษุที่จังหวัดสุรินทร์รูปหนึ่ง ท่านโทรหาผมว่า วัดท่านไม่มีไฟฟ้าที่จะมาใช้กับเตาอบ แต่ท่านสามารถขอความช่วยเหลือจากคนของราชการแห่งหนึ่ง นำเตาอบไปไว้ที่ที่ทำการของหน่วยงาน แล้วท่านเดินเท้าไป ห่างจากวัด 8 กิโลเมตร ถามผมว่า ถ้าอย่างนี้ ผมมีความคิดเห็นอย่างไร

คำตอบของผมส่วนตัวนะครับ ก่อนอื่นเลยคืออนุโมทนาในกุศลจิตของพระภิกษุรูปนี้ แต่ขอบอกเลยว่า งานที่ต้องนั่งเฝ้า นอนเฝ้า ผูกติดครั้งละ 4 - 6 วัน 6 คืน อาจไม่เหมาะสำหรับการที่ท่านต้องอยู่นอกวัด ทำให้การปฏิบัติของท่านอาจมีอุปสรรค์

ดังนั้น หากท่านย้ายไปจำที่วัดที่มีไฟฟ้าเลย ใช้เตาอบได้ จะดีที่สุดครับ ผมยินดีไปสอนให้ฟรีเพื่อเป็นพุทธบูชาครับ หรือสอนผ่านมือถือ ทางไลน์ ทาง vdo call สามารถเห็นสถานภาพในเตาได้ สอนฟรีครับ

 

ขออนุญาตคุณ Choot Bas ครับ และโพสต์ไว้เป็นวิทยาทานให้ความรู้แก่ทุกๆท่าน เพราะผมแน่ใจว่า นอกจากผมแล้ว ไม่มีช่างแก้วในอดีตคนไหนออกมาพูดเลย และถึงแม้ทีเคยผ่านงานปั๊มในอดีต ก็ไม่มีความรู้เรื่อง Lost Wax Glass

ที่ผมจะพูดคือ เพราะในอดีตเราขึ้นรูปพระแก้วด้วยแม่พิมพ์เหล็ก แขน และมือในที่นี่คือสิางขวางทางการเปิดปิดแม่พิมพ์เหล็ก เราเรียกว่า มุมอันเด้อร์คัต

ดังนั้นในปัจจุบันเราสามารถทำการหล่อขึ้นรูปด้วยแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์ได้แล้วในไทย เรามาสร้างชิ้นงานลักษณะเหล่านี้ขึ้นใหม่ ย้อนยุค จะทำให้เราสามารถอนุรักษ์สิ่งเก่าๆเหล่านี้ไว้ได้อย่างทรงคุณค่า

 

ถ้าเราสร้างขึ้นใหม่ จะสามารถหล่อเป็นทั้งองค์ชิ้นเดียวไม่ตัดไม่ต่อ หล่อจากแก้วคริสตัล สีเดิมก็ได้ สีใหม่ก็ได้ ทั้งความคงทนแข็งแรงนั้น นานเป็นพันๆปี

เราจะพบงานใหม่ในรูปเดิม แต่คุณภาพได้มาตราฐาน ไม่ใช่เจอสีพลาสติคเปลี่ยน หลุด กรอบ แห้ง

สร้างขนาดเท่าเดิมก็ได้ ใหญ่กว่าก็ได้ สีอะไรก็ได้

 

หลายๆการทดลองสร้างพระแก้วหน้าตักเกือบ 9” ของผมกับปีเตอร์ ปางหนึ่งคือปางประทานพรที่แขนและพระหัตถ์ยื่นออกมา ถ้าสร้างด้วยแม่พิมพ์เหล็ก จะมีมุมอันเด้อร์คัต พอเปิดแม่พิมพ์เหล็ก แขนจะหักทันที

ในปีนั้น พ.ศ. 2552 หลังจากที่เราค้นพบสูตรการอบขนาดหน้าตัก 9” แล้ว ถึงแม้ว่าเตาจะยังคุณภาพไม่ถึง เราก็ลุยไป และขยายปางอื่นๆออกไป การหล่อด้วยเทคนิคที่ใหม่สำหรับไทย แต่ฝรั่งเศสเขาหล่อมา 400 ปีแล้ว หากแต่ 400 ปีก่อนก็ล้มเหลวบ้าง มั่วบ้าง เพิ่งได้ดีเมื่อไม่กี่สิบปีมานี้เอง คนที่รู้ก็เก็บเป็นความลับ เอาไว้หาเงินลงกระเป๋าก่อน ผมคิดว่าวิทยาทานนี้ ให้แผ่นดินไทยไว้ ให้คนไทยทุกเชื้อชาติไว้ เอาไว้หากินและได้สร้างบารมีต่อภพต่อชาติไปจนกว่าจะเข้าพระนิพพาน

ดูเอาเถิดครับ แขน พระหัตถ์และทั้งองค์เป็นเนื้อเดียวกัน ไม่ตัดไม่ต่อ องค์สุดท้ายที่เป็นปางนี้น้อมถวายไว้แล้วในพระพุทธศาสนาโดยมีหลวงปู่สรวง สิริปุญโญเมตตารับไว้ทั้งสององค์เป็นมหาสังฆบูชาครับ

บุญใดที่ข้าพเจ้าและผู้ที่มีส่วนร่วมได้กระทำแล้ว เปรียบเสมือนทุกท่านได้กระทำด้วยองค์เอง ด้วยตนเอง หวังสิ่งใดปราถนาสิ่งใดในทางชอบธรรมขอจงสำเร็จครับ

 

อาจมีคำถามว่า พระแก้วที่หล่อด้วยเทคนิค Lost Wax Glass หล่อได้สะบัดพริ้ว กนกงอนได้แค่ไหน ผมตอบได้เลยว่า สุดแล้วแต่ใจเลยครับ เพียงแต่ว่า ยิ่งพริ้ว ยิ่งอาจเกิดความเสียหายได้ตอนที่อบเสร็จแล้ว ตอนที่นำออกจากเตา มากระเทาะปูนปลาสเตอร์ออก ต้องระมัดระวังสูง ต้องใจเย็นมากๆ เรียกว่า ช้า ช้า ได้ พระ องค์ งาม งาม ครับ

ตัวอย่างนี้ผมยังไม่ได้ขออนุญาตคุณหยางครับ แต่หวังใจว่า ท่านคงอนุญาตแหละ เพื่อเป็นวิทยาทาน

พริ้วได้เท่านี้ถือว่า พริ้วมากแล้วครับ

 

แล้วก็อาจมีคำถามตามมาอีกว่า ถ้าองค์ขนาดเท่าคนจริงๆ เราหล่อเป็นกลวงได้ไหม เพราะกลวง นอกจากน้ำหนักเบา (เบาแค่ไหนก็ไม่เบา) ยังใช้เวลาอบแค่ 6 - 8 ชั่วโมง แทนอบแบบตันซึ่งเคยมีคนบอกว่า อบกัน 3 - 4 เดือน

คำตอบคือได้ครับ หล่อแบบกลวง แล้วใช้ผิวเป็นฝ้า จะดูไม่ออกว่า เป็นตันหรือกลวง และการกระจายแสงดีกว่าอย่างตันเสียอีก

 

การหล่ออย่างกลวงนี้ ในขนาดหน้าตัก 1 นิ้วถึง 10 นิ้ว ควรงดก่อน ถ้าอยากทำกลวงในขนาดหน้าตัก 5 นิ้ว ทำได้ แต่จะยุ่งยากกว่าขนาดใหญ่มากๆ

ยิ่งใหญ่ยิ่งกลวงง่ายครับ

 

สำรองพื้นที่ 1

ไว้มีภาพพระแก้วกลวงทั้งเล็กใหญ่

 

สำรอง 2